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享誉国际的艺术大师 绘画界的卡夫卡

展示时代的变形和疯癫，用画笔指点梦魇或天堂

画出人们心中的恶魔

风格怪诞、扭曲畸形的人物肖像画是其标签

作品价格飙升最快的当代画家 动辄拍出天价

绝大部分时间我发现照片比绘画有趣得多，不管这些绘画是抽象还是具象的，我总是为这些照片魂牵梦绕。

——英国画家 弗朗西斯•培根

描绘恐怖图像的可怕男人。

——英国前首相 撒切尔夫人

培根与戈雅同等地位。他拥有这样的勇气，进入地狱，与黑暗的物质角力。他最好的作品，会让你战栗不已。

——英国艺术家 达米恩•赫斯特

内容简介：

弗朗西斯•培根是当代艺术中最为重要的画家之一。他的画作意蕴丰富，以人物面部的扭曲为特点，拥有极大的张力。绘画界的培根，正如文学界的卡夫卡或贝克特。

本书是英国艺术评论家大卫•西尔维斯特与培根的对谈录。作为一位画家，培根的智性领域不止于画布，对于自己的生活和时代，他均拥有丰富、敏锐、独特的认知。

前言

访谈一

访谈二

访谈三

访谈四

访谈五

访谈六

访谈七

访谈八

访谈九

编辑笔记

致谢

关于培根

弗朗西斯•培根（Francis Bacon, 1909—1992），英国画家，出生于爱尔兰。其作品以粗犷、犀利、如噩梦般的图像著称。因其扭曲、变形和模糊的人物画，他成为战后最有争议的画家之一。培根用独具特色的肖像作品，不仅把艺术拉回以人为中心的人文关怀，也使绘画重新受到当代重视。他被视为20世纪最重

要的几位艺术家之一。

关于作者

大卫•西尔维斯特（David Sylvester, 1924—2001），英国著名艺术评论家、策展人。欧美艺术界最有影响力的人士之一。

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... 我認為我做了極大的努力讓自己自由一點。我的意思是說，你只能借助藥物和酒精，不是嗎？

...或是極度的疲累？

...極度的疲累，也許吧。

...想要失去意志的意志？

...正是如此。想要使一個人完全自由的意志。［意志］是錯誤的字眼，因為到頭來你得稱它為［沮喪］。它來自某種情緒，那種我不可能做這些事情，所以我才能夠做任何事情的情緒。而就是［任何事情］，使人看見事情的發生。

...你知道在我的例子中，所有的繪畫都是偶發的，而且年歲越長我越發這麼認為。我在腦海中預見了一個畫面，我預見它了，然而，我幾乎不會依我的預見把它完成。在真實的繪畫過程中，它自己變形了。我使用大號的筆刷，所以在工作的時候，事實上我並不時常知道顏料會怎麼做，它做了很多比我要它做的更好的事情。這算是一種意外嗎？或許有人會說這不是意外，因為它成為一種選擇的過程。在過程中意外的一部分是你選擇要保存下來的。當然，你試圖保存意外里的活力，同時也保存畫面的連貫性。

感情对于绘画来说，是个干扰者。

当影像进入了知觉以后，你自然而然地就会轻松起来了。这时你可以说，还有一种知觉的影像，就处在自身的结构之中，它是无关乎精神的影像。当意外的发生促使这种影像开始形成的时候，你的批判能力就要有用武之地了，你开始在此基础之上加以构建，而且通过机运的作用，也许带给你的是一些很有机的东西。

颜色的美丽与否与影像相比，其重要性明显不如后者。

雷诺阿不就曾说过嘛，一个人完成一幅作品，应该让它在墙上置三个月，这样就能把最初的企图忘却，然后再回来看作品，对比一下企图的结果如何。

对于画家来说有一点很重要，既然你决定要当一名画家，那么当别人嘲笑你的时候，你就不能选择逃避。还有一点就是，能够发现一个主题，一个真正让你有尝试欲望的主题。我觉得，如果你缺乏主题的话，那就自然会像多数人那样，选择修饰的老套路，因为没有主题能把你吸进去然后再吐出来。通常情况下，困难的处境都是伟大艺术诞生的摇篮。而且，在今天要成为一个画家，古今的艺术历史是你必须要掌握的，哪怕只是一些粗浅的皮毛。

似乎艺术里的东西就没有什么是残酷的，事实就是如此，真实往往都是残酷的。所以，这也许就是那么多人迷恋艺术中抽象性质的原因，因为抽象能够有效地避开残酷。

我想要的东西，随着年纪的增长更明确。影像的记录才是我要的，它自然会有情感产生，因为你做出的影像必须要把它的情感包含在里面。（p22)

若想要对你所渴求的明确影像进行非理性重塑，且要不落俗套，只有按这个方式来。它最吸引人的地方就是：我用最不理性的方法做，它能相似到什么程度？这样你就不仅仅是影像重塑，也是把自身理解的各种感觉重塑了。……你在看伦勃朗晚期

的画像时，能发现整个脸部轮廓都在一直改变。尽管它依然被我们称为伦勃朗的长相，面孔却是全然不同，所以，你会在感觉的不同区域里来回游走。而我相信委拉斯贵兹在此点上，会控制得更好，也自然更神奇。委拉斯贵兹所做的这件事，就像在悬崖的边缘游走一般，是非比寻常的，它们和所谓的“图像”能够保持在这样近的距离，同时又把人类所能感觉到的最深层

最伟大的东西打开。因此，他成了神奇的画家。因为委拉斯贵兹的画被我们认为是对当时宫廷的记录，所以当我们观看的时

候，也许就看到了无限接近的事物表象。在他之后，事物变得扭曲，可我始终相信，我们最后会回到用很随意的方式来做相似的事情，比如明确地记录影像，同委拉斯贵兹一样。委拉斯贵兹之后自然也有许多事情发生，各种各样的原因导致情况更加错综复杂。而摄影则是让具象绘画完全改变的原因之一。（p23)

我感觉是这么回事。在我看来，它不仅带来了外表的真实，还带来了拧动钥匙的非意识真实，它具有主观含义，钥匙插进锁孔被它赋予了一种犀利的感觉。现实主义必须会“再次发明”，此点我十分坚信，它必须是一种一直不停的再发明。梵高曾经写过一封信，信中就提及需要在写实中改变，因此，很明显作假的真实性要高于照实还原。画家如果想要换回真实的张力，这是唯一的道路。我相信，高度人工化是艺术中真实的体现，在它的发展过程中，再创造是必不可少的组成部分

书籍介绍

享誉国际的艺术大师 绘画界的卡夫卡

展示时代的变形和疯癫，用画笔指点梦魇或天堂

画出人们心中的恶魔

风格怪诞、扭曲畸形的人物肖像画是其标签

作品价格飙升最快的当代画家 动辄拍出天价

绝大部分时间我发现照片比绘画有趣得多，不管这些绘画是抽象还是具象的，我总是为这些照片魂牵梦绕。

——英国画家 弗朗西斯•培根

描绘恐怖图像的可怕男人。

——英国前首相 撒切尔夫人

培根与戈雅同等地位。他拥有这样的勇气，进入地狱，与黑暗的物质角力。他最好的作品，会让你战栗不已。

——英国艺术家 达米恩•赫斯特

内容简介：

弗朗西斯•培根是当代艺术中最为重要的画家之一。他的画作意蕴丰富，以人物面部的扭曲为特点，拥有极大的张力。绘画界的培根，正如文学界的卡夫卡或贝克特。

本书是英国艺术评论家大卫•西尔维斯特与培根的对谈录。作为一位画家，培根的智性领域不止于画布，对于自己的生活和时代，他均拥有丰富、敏锐、独特的认知。